80

Fletcher/Forbes/Gill. Pirelli (3)

Posted in 60's, alan fletcher, brochure, corporate identity, pentagram, pirelli, typography by desescribir on 24 February 2010

Folleto Pirelli

‘Pattern on progress Pirelli Cintura’

Deseñador por Fletcher/Forbes/Gill en 1962

145×205

Fletcher/Forbes/Crosby. Pirelli (2)

Posted in 60's, alan fletcher, brochure, corporate identity, pentagram, pirelli, typography by desescribir on 23 February 2010

Folleto Pirelli Cinturato

1970

Deseñado por Fletcher/Forbes/Crosby (atribuido)

145×205

Ver post anterior

Fletcher/Forbes/Gill. Pirelli (1)

Posted in 60's, alan fletcher, brochure, corporate identity, pentagram, pirelli, typography by desescribir on 22 February 2010

Tríptico Pirelli

‘Table of cars to which Cintura tyres can be fitted and pressures’

Deseñado por Fletcher/Forbes/Gill en 1962

145×205

Alan Fletcher foi un dos máis destacados deseñadores da segunda metade do seculo XX en Europa. Segundo a súa biografía na páxina do Museo do Deseño de Londres, o seu traballo propón unha síntese entre a tradición moderna europea e a cultura pop americana.

En 1962, despois de completar os seus estudos en EEUU, e dun breve periodo de traballo no departamento de publicidade de Pirelli en Milán, funda en Londres, xunto a Collin Forbes e Bob Gill, o estudio Fletcher/Forbes/Gill. Tres anos máis tarde, incorpórase ao estudio o arquitecto Theo Crosby, conformando así un dos primeiros estudios interdisciplinares capaces de dar unha resposta global e homoxéna ás diferentes escalas do deseño, e máis aínda, facendo certo un dos axiomas da vangarda dos anos 20 proclamados na bauhaus: ‘from teaspoon to city-planning’.

Coa incorporación de dous novos socios en 1972, e seguindo un modo de pensar moi común disa época respecto á práctica do deseño, que entendía o traballo do deseñador como un mediador, como a canle necesaria para facilitar a transmisión dunha comunicación, o estudio pasa a denominarse Pentagram, convertíndose nunha das axencias de deseño máis influintes a nivel internacional e que aínda hoxe se mantén activa.

Máis anuncios e traballos gráficos para Pirelli na magnífica páxina this is display que foi a inspiración para ista entrada.

modernism tradition. siemens. braun

Posted in 30's, 60's, braun, corporate identity, dieter rams, siemens, typography by desescribir on 7 February 2010

carta de ‘siemens’. alemania. 30’s / publicidade ‘braun’. alemania. 60’s

geigy. museum of design zürich

karl gerstner

andreas his. august maurer

karl gerstner. anonym

therese moll. andreas his.

o museo de deseño de zúric incorporou a súa colección online moitos dos traballos recollidos na exposición:

‘good desing, good business’ (schweizer grafik und werbung für geigy. 1940-1970)

unha gran parte dos traballos que se poden consultar non se mostran no libro que se editou para acompañar á exposición (corporate diversity. museum für gestaltung zürich. lars müller publishers. andreas janser. barbara junod. zürich. 2009. isbn 978-3-03778-16o-9)

museum für gestaltung zürich  +

máis traballos realizados para geigy en 80 +

esslinger wollheft. 30’s

Posted in 30's, anton stankowski, book cover, corporate identity, max burchartz, typography by desescribir on 26 December 2009


esslinger wollheft. 1930-1932. 295×148 mm.

deseñador descoñecido

serie de portadas do que semellan catálogos de venda para o fabricante de téxtiles de la merkel & kienlin, da cidade de esslingen, na rexión xermana de stuttgart baden-württemberg.

as portadas reflicten unha clara influencia da ‘neue typographie’ desenrolada nos anos 20 en centro europa e que tivo unha das súas principais e primeiras aplicacións no mundo da publicidade.

durante a década dos anos 20, e ata a chegada ao poder do nacional-socialismo en alemania na metade dos anos 30, co seu rexeitamento frontal ás formulacións modernistas e de vangarda no mundo da creación, que denominou arte dexenerada +, a publicidade foi o principal banco de probas das novas teses formuladas en deseño e tipografía por deseñadores como jan tschichold, walter dexel ou laszlo moholy-nagy.

dúas circunstancias principais explican este encontro de intereses. por unha banda un contexto social de progresiva consolidación das clases medias coa ‘democratización’ do consumo como íntima consecuencia, e por outro lado, a necesidade de desenrolar novas linguaxes visuais afastadas do ‘imaxinario’ burgués e victoriano para comunicar os avances tecnolóxicos que a industria  proporcionaba, máis interesada en ofrecer unha mensaxe de innovación e eficiencia.

xunto a estes dous factores, as propias características da publicidade como ferramenta de comunicación, máis proclive á experimentación e  menos suxeita ás ‘normas’ ou dogmas do mundo editorial, promoveron que deseñadores como max burchartz e a súa axencia werbebau + + ou anton stankowski + + +, foran dos primeiros en aplicar a ‘nova tipografia’ con fins comerciais, caracterizado polo emprego de tipografías sen serifas (grotescas), un maior rigor na composición dos elementos visuais na páxina, favorecendo unha xerarquía e unha orde na lectura e na transmisión da información e, por último, no emprego preferente da fotografía e a foto-montaxe, trasladada de movemtentos artísticos como o dada, en detrimento da ilustración.

as imaxes dos catalógos pertencen a ‘jan tschichold collection’ do arquivo online do museo de arte moderna de nova yorque +

max huber. borsalino

Posted in 50's, corporate identity, max huber, swiss typography, tipografía by desescribir on 18 September 2009

090916_max huber_borsalino

postal publicitaria deseñada por max huber para borsalino. 50’s

información sobre max huber  + +

+ (grazie!)

volkswagen. catálogo. brochure

Posted in 60's, brochure, corporate identity, deseño industrial, typography, volkswagen by desescribir on 6 September 2009

090808_vw_1964_1

090808_vw_1964_2

090808_vw_1964_2b

090808_vw_1964_3

catálogo volkswagen beetle. 1964. 21×15 cm. deseñador descoñecido

volkswagenwerk ag. wolfsburg

geigy. cadernos. bulletins

090819_geigy_1

090819_geigy_2

090819_geigy_3

090819_geigy_4

090819_geigy_5

090819_geigy_6

090819_geigy_7

090819_geigy_8

090819_geigy_8b

090819_geigy_9

090819_geigy_14

090819_geigy_10

090819_geigy_11

090819_geigy_12

090819_geigy_16

geheimnis der sterne. o segredo das estrelas. basel. 15,5×15,5 cm

im schatten der nacht. á sombra da noite. basel. 15,5×15,5 cm

goma. das basler gorillakind. goma. unha cria de gorila de basel. deseño igildo biesele. basel. 1959. 15,5×15,5 cm

das bild der depression. unha descripción da depresión. basel. 17×24 cm.

-

deseño. departamento de deseño e publicidade de geigy, encabezado por max schmid.

max schmid formouse na ‘allgemeine gewerbeschule’ de basel e tivo como profesores e emil ruder e armin hofmann.

durante os anos 50 e 60 traballaron para o departamento de publicidade de geigy, ben como traballadores internos, ou por medio de colaboracións externas, deseñadores como karl gerstner, o propio armin hofmann, nelly rudin, igildo biesele (deseñador do caderno ‘goma’), fridolin müller ou gérard ifert.

geigy foi unha das principais e primeiras empresas en adoptar as ideas da nova tipografía desenroladas en suiza despois da segunda guerra mundial para identificar e promover os seus productos. nas bases ideolóxicas do deseño gráfico e da tipografía suiza disa época, promovíase a renuncia ao ‘estilo’ como expresión dunha maneira persoal ou artística de intepretar e expresar unha idea, apostando pola contra polos valores ‘funcionais’ da comunicación.

paralelamente aos traballos de publicidade directa do seus productos, geigy editaba uns cadernos científicos e de investigación (documenta geigy) que complementaban a sua estratexia publicitaria e tiñan como obxectivo prestixiar a compañía entre o público especializado.

recentemente celebrouse unha exposición no museo do deseño de zürich que recollía mostras do traballo realizado polo departamento de publicidade de geigy ao longo de 30 anos. ‘good design-good bussiness. swiss graphic design by geigy. 1940-1970′.

-

fontes.

corporate diversity. museum für gestaltung zürich. lars müller publishers. andreas janser. barbara junod. zürich. 2009. isbn 978-3-03778-16o-9

chemie werbung und grafik. hans neuburg. abc verlag. zürich. 1967

+ +

adolf feller ag. identidade corporativa. corporate identity

adolf feller ag é unha empresa suiza que se adica á fabricación de compoñentes eléctricos dende o ano 1909.

durante os anos 40 e 50 traballaron para ista empresa, definindo a súa identidade gráfica, deseñadores como hans neuburg, richard paul lohse ou carlo vivarelli.

xunto a outras empresas como a química geigy, o fabricante de turbinas e maquinaria escher wyss ou o fabricante e distribuidor de mobles wohnbedarf, adolf feller adoptou os valores de funcionalidade e claridade expresados polo deseño gráfico suizo da época, con base nos principios da ‘nova tipografía’ iniciados nos anos 20, e que máis tarde sería nomeado ‘estilo suizo’.

1. elisabeth feller.

01_090809_eliabeth feller

2. fábrica adolf feller ag. horgen. suiza

02_090809_feller horgen

3. deseño de interruptor de adolf feller. 1952

03_090809_feller_1952

4. os productos de adolf feller recibiron en 1955 o premio ‘die gute form’. iste premio era convocado polo ‘werkbund’ suizo co fin de recoñecer os mellores deseños realizados por parte da industria e aplicados a obxectos de uso diario.

04_090809_feller_1952_2

5. hans neuburg realizou dous logotipos diferentes para adolf feller. o primeiro, no ano 1941, consistía nunha estrela de cinco puntas e as siglas de ‘adolf feller horgen’ dispostos no interior dun círculo. para a segunda versión, en 1945,  basouse na sinatura de elisabeth feller.

05_090809_feller0

6. richard paul lohse (1948-1951)

06_090809_feller01

07_090809_feller02

08_090809_feller03

7. carlo vivarelli (1951-1953)

09_090809_feller17

10_090809_feller_vivarelli

8. maqueta de catálogo.

11_120_v_steiger_A,0_079_jpg001

12_120_v_steiger_A,0_079_jpg002

13_120_v_steiger_A,0_079_jpg004

14_120_v_steiger_A,0_079_jpg008

15_120_v_steiger_A,0_079_jpg009

16_120_v_steiger_A,0_079_jpg017

17_120_v_steiger_A,0_079_jpg018

18_120_v_steiger_A,0_079_jpg021

9. der mensch und das licht. deseño carlo vivarelli. 1960. 25×13 cm

libro conmemorativo dos 50 anos de historia da empresa

19_090809_feller21

20_090809_feller18

21_090809_feller19

23_090809_feller22

10. publicidade. 60’s.

24_090809_feller11

25_090809_feller15

26_090809_feller13

27_090809_feller14

28_090809_feller16

29_090809_feller12

30_090809_feller1

31_090809_feller3

32_090809_feller10

33_090809_feller8

34_090809_feller9

35_090809_feller4

10. publicidade. deseño atelier müller brockmann. MB+Co. 1969

36_090809_feller6

37_090809_feller5

38_090809_feller7

fontes:

1. feller ag +

2. eth. swiss federal institute of technology zürich  +

3,4,5. collections archives online. museum für gestaltung zürich  +

6. richard paul lohse. konstruktive gebrauchsgrafik. christoph bignens. hatje cantz verlag. 1999. isbn 3-7757-0767-0

7. carlo vivarelli. plastik malerei grafik. susanne kappeler. abc verlag. zürich. 1987. isbn 3-85504-112-1

8. collections archives online. museum für gestaltung zürich  +

9. der mensch und das licht. deseño carlo vivarelli. 1960. 25×13 cm

10. bauen+wohnen magazines. zürich. anos 60

Follow

Get every new post delivered to your Inbox.

Join 36 other followers